COMPARTIR | IMPRIMIR | CORREU ELECTRÒNIC
La pel·lícula recent, Deixar el món enrere (Sam Esmail, Dir; 2023; Netflix), basat en la novel·la de Rumaan Alam (2020) és no el que sembla, és a dir, una narració inquietant del cap de setmana de vacances d'una família que ha anat malament quan un ciberatac en curs paralitza els seus dispositius electrònics i gradualment fa estralls a l'aire, a les ciutats i a les carreteres, com es percep en algunes escenes.
La percepció de Debbie Lerman article va destacar una sèrie d'aspectes rellevants d'aquesta pel·lícula significativa, no "significatius" per les seves característiques cinematogràfiques destacades, sinó per la seva importància simptomàtica, com intentaré mostrar, però m'agradaria centrar-me en una altra cara. Tot i que és compatible amb la peça de Lerman –especialment em vaig trobar d'acord amb el títol del seu assaig–, aquesta interpretació pretén concentrar-se en diverses seqüències d'escenes de la pel·lícula, així com altres consideracions relacionades, en un intent de descobrir algunes de les intencions probables darrere. la seva producció.
Però no és qüestió de llegir alguna cosa a la pel·lícula que no hi és? En cert sentit, sí, és a dir, que, a primera vista, és una mena de pel·lícula de desastres. "De tipus", perquè el "desastre real" que la narració insinua de manera oberta tot just comença a desenvolupar-se on acaba la pel·lícula, amb Rosie començant a veure el que sembla l'últim episodi de la seva sèrie de televisió preferida. , amics, al búnquer subterrani d'un veí ple de subministraments "prepper".
Aquesta és en si una escena significativa: Rosie, la filla jove de la parella blanca (els Sandford), s'escapa en una fantasia de sitcom (que "la fa feliç") en el mateix moment en què sembla que tothom està completament indefens davant de una sèrie d'esdeveniments que es desenvolupen massa extensa per comprendre's adequadament, i molt menys abordar-los mitjançant una intervenció eficaç.
Per tant, aparentment és una pel·lícula de desastres, però diverses coses, tant intracinemàticament com extracinemàticament, suggereixen fermament que és molt més que això. El primer es refereix al antiestètic Klaus Schwab, homòleg del món real del 'Emperador Palpatine,' o Darth Sidious, a la de George Lucas Star Wars, tot i que els seus vestits sovint melodramàtics suggereixen que més aviat s'imagina a si mateix com el nefast Darth Vader. No fa molt, l'organització de Darth Schwab, el Fòrum Econòmic Mundial, va emetre una declaració severa ciberataque advertència, comparant la velocitat a la qual s'estendrien els seus efectes amb la del 'nou coronavirus' que va causar la Covid-19. El mateix Schwab també ha valorat aquesta possibilitat, com es veu a aquest video, On La Veu del Poble El presentador afirma amb certa contundència que Barack Obama va utilitzar la pel·lícula per "ordenar als governs que preparin [el] públic per a [un] esdeveniment de despoblament imminent." Probablement això es deu al fet que l'empresa dels Obama, presumptuosament titulada Higher Ground Productions, va produir la pel·lícula, mentre que la parella també va actuar com a productors executius.
Si bé la seva declaració és ingènua, el presentador en aquesta La Veu del Poble No obstant això, el vídeo (enllaçat a dalt) va pel bon camí. Tanmateix, en produir una narració cinematogràfica fàcilment reconeixible com a pertanyent a un gènere concret –el de les pel·lícules de desastres, relacionades amb les pel·lícules d'acció i thriller–, Obama pot confiar en el que avui es coneix com a “negació plausible” (especialment per part d'aquells responsable de les "morts sobtades" entre les persones que van rebre les "vacunes" contra la Covid).
Un dels elements de la pel·lícula que proporciona intel·ligentment aquesta negació són les referències (a través d'una conversa amb Danny) a la probabilitat que el ciberatac fos llançat per la Xina, o Corea del Nord o l'Iran. No obstant això, no es pot evitar preguntar-se de quina manera, com a productor executiu, Obama va poder modificar la direcció d'Esmail, i potser ho va fer, donada l'aparent freqüència amb què es comunicava amb aquest últim. sobre aquest:
La novel·la aclamada per la crítica d'Alam figurava a la llista de lectura de l'estiu de 2021 de l'expresident Obama i Esmail va compartir que, a mesura que la pel·lícula es va adaptar a un guió de suspens, el polític nord-americà va oferir comentaris útils.
"En els esborranys originals del guió, definitivament vaig empènyer les coses molt més enllà del que eren a la pel·lícula, i el president Obama, amb l'experiència que té, va ser capaç de fonamentar-me una mica sobre com es podrien desenvolupar les coses en la realitat. ", diu Esmail a Vanity Fair.
El cineasta també parla de la seva por a treballar amb l'expresident i rebre les seves crítiques.
"Tenia moltes notes sobre els personatges i l'empatia que tindríem per ells", diu Esmail. Continua: "He de dir que és un gran amant del cinema i no només donava notes sobre coses que eren dels seus antecedents. Estava donant notes com a fan del llibre i volia veure una pel·lícula molt bona”.
Sembla un grau extraordinari d'implicació en l'escriptura i la direcció d'una pel·lícula per part d'un productor executiu, i llegint entre línies del relat d'Esmail sobre l'"interès" d'Obama, hom discerneix indicis de més que l'afany d'un aficionat al cinema per tenir una entrega una pel·lícula que està produint (en lloc de dirigir). Preneu això, per exemple: "... Definitivament vaig empènyer les coses molt més lluny del que eren a la pel·lícula", "... com es podrien desenvolupar les coses en la realitat", o "... la seva por de treballar amb l'expresident i rebre les seves crítiques".
Per Esmail, que abans va dirigir la sèrie de televisió Senyor Robot (una crítica nihilista del tecnocapitalisme) a l'aclamació de la crítica, deixar-se intimidar per Obama és significativament improbable, recordant que, malgrat el tenor igualment apocalíptic de la sèrie anterior, contrastava notablement amb la pel·lícula recent en termes d'imatges de resistència al totalitarisme. control sota l'aparença de vigilantisme. A més, l'interès d'Obama a canviar Deixar el món enrere en una direcció més realista s'hauria de veure a la llum del públic previst de la pel·lícula, que és global, donat l'abast de Netflix. Per què l'expresident dels EUA voldria oferir alguna cosa amb un gust de realitat (que vindrà) al públic?
Una pista preliminar sobre la resposta a aquesta pregunta es troba en el diàleg de la pel·lícula, on GH diu a Clay, assegut al seu costat al seu cotxe, referint-se a un "programa" desestabilitzador de tres etapes que va aterrir un client seu (després finalment persuadir a Danny de separar-se d'alguns dels seus subministraments mèdics per tractar l'estranya malaltia d'Archie:
Aquest programa es va considerar la forma més rendible de desestabilitzar un país perquè si la nació objectiu fos prou disfuncional, faria la feina per tu. Qui va començar això, vol que ho acabem.
L'última frase és el lliurament simptomàtic. És un exemple clàssic del que es coneix com "programació predictiva (o codificació)’: la subtil preparació de l’audiència per a esdeveniments futurs mitjançant la inserció de referències a aquestes pel·lícules, programes de televisió o diaris. (En La Veu del Poble vídeo, enllaçat anteriorment, es comenten diversos altres exemples recents de codificació predictiva, així com el comentari revelador del filòsof Alan Watts.) La denunciant, Karen Kingston, no va perdre el temps per treure aquesta conclusió a l'edició del 15 de desembre de la seva publicació. Subpila, on pregunta amb contundència: "Ens mostren els Obama? Exacte Pla per a Amèrica?" Aquesta pregunta ve motivada per la seva observació que:
També hi ha [una] escena inquietantment profètica a la pel·lícula on dos dels personatges femenins miren la ciutat de Nova York des de lluny, veient explosions massives combussar al llarg de l'illa de Manhattan de 5 milles. Casualment, la planta de Con Edison a la ciutat de Nova York va explotar ahir a la nit entre cinc minuts i mitjanit, deixant milions de persones a la foscor.
No cal subratllar, la notícia sobre l'explosió a la instal·lació elèctrica semblava que Kingston s'adonava pitjor per venir. Comentant l'última frase del comentari de HG a la pel·lícula, citada més amunt:Qui va començar això, vol que ho acabem - ella escriu:
Els enemics d'Amèrica que estan alimentant les nostres guerres internes ens volen per acabar el que van començar. Jo dic que els acceptem la seva oferta per acabar el que van començar, però no segons la seva agenda. Ens reunim i sortim del seu caos desplegat d'acord amb les lleis de Déu: amb penediment, respecte, perdó, justícia i unitat, tot mantenint les nostres llibertats i drets constitucionals.
És superflu dir que estic totalment d'acord amb aquest sentiment. Però la naturalesa precisa d'aquesta elaborada peça d'engany cinematogràfic encara no s'ha demostrat, i faig servir el terme "engany" de manera aconsellada, perquè és precisament el que és, encara que molt més sofisticat del que sembla. Té a veure amb el que el teòric psicoanalític, Jacques Lacan, anomena "atracció", que fa la seva aparició per primera vegada quan el nen es dedica "en la dialèctica de l'esquer" tal com la diu en la seva 4th Seminari, La relació objecte (pàg. 186).
El que passa aquí és que el nen es fa «un objecte enganyós» o «es converteix en un objecte destinat a enganyar» la mare (pàg.187). Lacan subratlla que "Això no és només una mena d'esquer immediat, com es pot produir en el regne animal on el que s'engalana amb tots els colors de la mostra ha d'establir tota la situació desfilant".
Està en joc l'intent del nen de ser la "realització" de la mare –perquè sent el desig de la mare d'això– de ser "tot" per a ella, cosa que és, per descomptat, impossible. Per tant, el nen ha de recórrer a l'engany, o l'esquer. En altres paraules, hi ha una mena d'atractiu doble en joc: el nen no només desitja l'atenció de la mare i, per tant, intenta atraure-la perquè la doni; com que el desig incomplert de la mare és percebut pel nen, aquest ha d'amagar aquesta realització i fer-se passar per el que desitja, enganyant-la o enganyant-la.
Per contra, quan els ocells es comporten en un comportament d'aparellament, per exemple, l'esquer, o l'engany, és biològicament directe, però amb els éssers humans és evidentment més complicat, com explica Dylan Evans a Un diccionari introductori a la psicoanàlisi lacaniana (pàg. 107):
Mentre que els esquers animals són senzills, l'ésser humà és únic en ser capaç d'un tipus especial d'esquer que implica un "doble engany". Aquest és un tipus d'engany que implica enganyar fent veure que enganya (és a dir, dir una veritat que s'espera ser pres per mentida)... L'exemple clàssic de l'atractiu pròpiament humà és la broma citada per Freud (i sovint citada per Lacan) sobre els dos jueus polonesos: "Per què em dius que vas a Cracòvia, així que m'ho crec. vas a Lvov, quan realment vas a Cracòvia?'... Altres animals són incapaços d'aquesta mena especial d'esquer pel fet que no posseeixen llenguatge.
Aquest petit desviament teòric ofereix els mitjans per explicar el sentit en què Deixar el món enrere és un esquer, un "doble engany". La seva doble estructura, anàloga a l'acudit polonès al·ludit per Evans, més amunt, és la següent: a través de la pel·lícula, "els que hi ha darrere" ens avisen que hi haurà un ciberatac, així que que pensem que no n'hi haurà (perquè "ningú ho diria tan obertament", oi?), però de fet, ells són planificar un ciberatac. L'engany és, per tant, més sofisticat del que sembla a primera vista. L'únic problema és que, a diferència de la història freudiana sobre els dos jueus polonesos, no és cap broma.
-
Bert Olivier treballa al Departament de Filosofia de la Universitat de l'Estat Lliure. Bert fa recerca en Psicoanàlisi, postestructuralisme, filosofia ecològica i filosofia de la tecnologia, Literatura, cinema, arquitectura i Estètica. El seu projecte actual és 'Entendre el tema en relació a l'hegemonia del neoliberalisme'.
Veure totes les publicacions
